Category: технологии

Category was added automatically. Read all entries about "технологии".

Фотографам

Если есть темы по цифровой фотографии (в первую очередь по экспозиции, балансу белого и конвертации raw) - буду рад обсудить.

Чапаев и конвертеры

"Ассортимент был большой, но какой-то второсортный, как на выборах."

Разработка конвертеров отличается от разработки редакторов тем, что в случае редактора надо просто дать набор инструментов для цветокоррекции (и дальше - пусть ретушер сам, сам...), а в случае конвертера надо сразу дать стартовую точку.

Чтобы эту начальную точку дать, надо понимать задачу. Понимание же дается опытом съемки на слайд, опытом сканирования, знанием фотоматериалов вообще, уважением к фотографу, к сложившейся понятной технологической терминологии, иллюстрируемой на характеристической кривой, в конце концов. Подбирать самому, только на основании вкуса, параметры стартовой конвертации - это методом проб и ошибок воссоздавать 80 лет опыта фотографии. А вводить термины типа Vibrance, несмотря на их очевидную высокохудожественность и популярность у искусствоведов и критиков, нельзя - не только потому, что их никто толком не понимает и не может числом описать, но и потому, что в следующей версии попугаи оказываются другого размера.

Самое неприятное в том, что если стартовая точка неверна, она провоцирует пользователя на совсем уж отчаянные и далекие от фотографии попытки "вытянуть" красоту. Пользователь видит, что что-то не так, но пальцем ткнуть не может. Начинается кручение всего подряд, часто с предсказуемым результатом. Особенно чреваты в конвертере попытки дать в качестве начальной точки конвертацию, включающую более 7 ступеней динамического диапазона. Вот уж где у пользователя начинается борьба между деталями, цветом и контрастом по принципу "хвост вывезешь - нос увязнет".

Во времена пленки не обрабатывали...

Начать с того, что саму пленку и процесс ее проявки проектируют так, чтобы прямо из бачка получался условно-годный результат. Из компаний, имеющих опыт в создании (а точнее, модификации) эмульсий, в "серьезном" цифровом мире представлены только 2 "вторичные" - Fuji да SONY (косвенно, через Konica). При этом обе компании использовали процессы проявки, целиком заимствованные у Kodak'а.

Обработка начинается до съемки - выбираем пленку, ждем света, подбираем фильтры, думаем над экспозицией, решаем распределение резкости в кадре и т.д. Затем колдуем с проявкой (напр., Ено Дулович, Моя техника и мои снимки; Блюмберг, Технология обработки фотокиноматериалов; Джеймс, Миз, Теория фотографического процесса) Получив кадр, используем обработку (напр., Вудхед, Творческие методы фотопечати).

Далее. Ни один из существующих конверторов (цифровых проявителей), включая внутрикамерные (JPEG), не имеет под собой сколько-нибудь серьезной экспертизы в области пленки и эстетики фотографии.

Наконец, ранние шаги в "цифре" привели к созданию стереотипов - идеальный баланс белого, динамический диапазон в 12 с лишним стопов, отказ от фильтров при съемке, подсчет мегапикселов для оценки качества изображения, общее превалирование технических аспектов в фотографии.

Добавим автофокус, 12 кадров в секунду, зумы, интернет - и имеем то, что имеем - поток фотоспама.